■ 本報記者 王勇

    畢加索—一位天才的誕生

    此次展覽名為“畢加索—一位天才的誕生”，展覽基于國立巴黎畢加索博物館的館藏，從中精心挑選出103件作品，全面回顧畢加索創(chuàng)作生涯的前三十年，力求呈現(xiàn)出畢加索從早期到中期的藝術(shù)成長經(jīng)歷。

    展覽由國立巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米利婭·菲利普策劃，并專為此次在中國于UCCA的呈現(xiàn)而進行構(gòu)思設(shè)計與組織，囊括34件繪畫、14件雕塑以及55件紙上作品。這些創(chuàng)作于1893至1921年間的作品，共同展示了畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作的形成與演變過程。

    展覽被劃分為六個不同章節(jié)：

    “早期畢加索”聚焦于畢加索自童年時期開始的創(chuàng)作及藝術(shù)家早期受到的影響，在這一階段，他創(chuàng)作了《戴帽子的男人》（1895）和《古典雕塑石膏像寫生習(xí)作》（1893-1894）；

    在“藍色和粉色畢加索”階段，藝術(shù)家放棄模仿前輩的后印象派繪畫風(fēng)格，轉(zhuǎn)而塑造真正意義上最早的個人風(fēng)格，并逐漸確立了最初的藝術(shù)身份，其作品包括《瘋子》（1905）和《兄弟倆》（1906）；

    “驅(qū)魔人畢加索：《阿維尼翁的少女》的革命”展現(xiàn)了藝術(shù)家簡化形式和空間的探索，在尋找、發(fā)明新的藝術(shù)語言的過程中，他創(chuàng)作了《自畫像》（1906）等作品，并孕育杰作《阿維尼翁的少女》（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，1907），開啟了一場徹底改變20世紀(jì)藝術(shù)的革命；

    “立體主義者畢加索”中，藝術(shù)家對“標(biāo)志物”等符號元素的運用催生出了立體派作品，如《彈曼陀林的男子》（1911）和《壁爐旁的男人》（1916）；

    “多變畢加索”著眼于藝術(shù)家對古典的致敬、引用與革新，《戀人》（1919）、《習(xí)作》（1920）等作均展現(xiàn)出畢加索獨特的藝術(shù)探索，藝術(shù)家為俄羅斯芭蕾舞團出品的舞劇《三角帽》（1919）設(shè)計的舞臺布景、服裝和幕布亦在這一部分中呈現(xiàn)；

    展覽的最后部分展示了藝術(shù)家1927年至1972年較為晚期的一系列杰出繪畫和雕塑作品，這些作品清晰地展示了畢加索青年時期的藝術(shù)實驗所產(chǎn)生的影響，亦勾勒出貫穿他創(chuàng)作生涯的主題與基本原則。

    民非+基金會的組合

    據(jù)法國使館文化參贊羅文哲介紹，從決定進行這樣一次展覽到展覽正式開幕只有不到一年的時間。

    能夠讓展覽順利實施。離不開中法雙方的努力。這其中國立巴黎畢加索博物館和北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心發(fā)揮了重要作用。

    作為展覽的落地場館，北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心背后實際上是一個民非+一個基金會。

    “在2017年末機構(gòu)重組的時候，我們決定將UCCA正式注冊成為一所由非營利的注冊基金會提供支持的公益性美術(shù)館。” UCCA館長兼CEO田霏宇表示。

    2018年9月，UCCA在成立之初即建立的較完備的美術(shù)館業(yè)務(wù)體系基礎(chǔ)之上，取得北京尤倫斯美術(shù)館資質(zhì)，成為北京市文化局主管的民辦非企業(yè)，成功轉(zhuǎn)型為真正意義上的非營利機構(gòu)；2018年10月，UCCA注冊成立了北京尤倫斯藝術(shù)基金會。

    “基金會將通過推動知識生產(chǎn)來促進公眾對中國當(dāng)代藝術(shù)的理解、擴大中國當(dāng)代藝術(shù)的影響力，以及通過UCCA所提供的公益服務(wù)讓更廣大、更多樣的群體能夠從中受益?！碧秭畋硎?。

    在本次畢加索作品展覽過程中，北京尤倫斯藝術(shù)基金會就同時策劃了一系列兒童藝術(shù)教育公益項目。這些兒童藝術(shù)活動圍繞本次展覽中的畢加索作品與實踐展開，為孩子們創(chuàng)造出通過探索不斷進行深入學(xué)習(xí)的文化氛圍。公益課程和材料包所得的全部收益將悉數(shù)用于支持針對藝術(shù)教育尚未觸達的兒童群體展開的藝術(shù)教育普及工作。

    受到畢加索創(chuàng)作的發(fā)展歷程啟發(fā)，UCCA兒童藝術(shù)中心（UCCA Kids）將于畢加索展覽期間推出一系列藝術(shù)工作坊。

    在展覽現(xiàn)場，UCCA還招募了小志愿者，為觀眾進行義務(wù)講解，并為UCCA通過上海真愛夢想公益基金會在騰訊公益發(fā)起的“為孩子打開藝術(shù)之門”項目募款。

    該項目面向2-8歲兒童的美術(shù)館教育項目，資助藝術(shù)資源匱乏的學(xué)校兒童走入美術(shù)館，開啟藝術(shù)之旅。通過藝術(shù)家或藝術(shù)家老師帶領(lǐng)的工作坊深入當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)。

    藝術(shù)類基金會在迅速發(fā)展

    隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，類似北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心這種，“以非營利的形式運營藝術(shù)類場館、以基金會作為重要資金支持”的機構(gòu)正在快速發(fā)展。

    以“藝術(shù)”為關(guān)鍵詞進行查詢，截至6月17日18時23分，在中國社會組織網(wǎng)上可以查詢到社會組織27300家，占全部社會組織的3.3%；其中基金會120家，占全部基金會的1.6%。

    這其中很多藝術(shù)類基金會和北京尤倫斯藝術(shù)基金會一樣，在關(guān)注藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展，資助支持藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)人；同時也會發(fā)起類似于“為孩子打開藝術(shù)之門”這樣的項目，著重發(fā)揮藝術(shù)愉悅、教育大眾的功能。

    不僅如此，由于藝術(shù)是全球通用的語言，很多藝術(shù)類基金會還發(fā)揮著民間外交的作用?！爱吋铀鳌晃惶觳诺恼Q生”展覽即使如此。

    此次展覽起源于對中法兩國最高層次文化藝術(shù)交流重要性的共識，也是2019年“中法文化之春”系列活動的重要組成部分。

    法國總理愛德華·菲利普于2018年6月25日會見李克強總理時強調(diào)，此次展覽與中法兩國的文化關(guān)系相契合。這與法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍去年1月訪華時所表達的愿望相一致；馬克龍曾表示，他希望更多的法國重要美術(shù)館能來到中國舉辦展覽，更多中國的美術(shù)館展覽也能來到法國。

    2019年3月25日，國家主席習(xí)近平在巴黎愛麗舍宮同馬克龍會談時表示，中法在人文交流方面，既要暢通政府間合作的“主渠道”，也要豐富民間交往的“涓涓細流”，要充分發(fā)揮中法高級別人文交流機制的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)作用，加強文化、旅游、語言、青年、地方等領(lǐng)域合作，在2021年互辦中法文化旅游年。

    馬克龍則說：“中法兩國在文化領(lǐng)域內(nèi)的合作前所未有的活躍：蓬皮杜上海和羅丹美術(shù)館深圳項目正在落實，其他的大型文化項目在籌備，其中包括今年將舉行的中國有史以來規(guī)模最大的畢加索展覽、凡爾賽宮和故宮的合作等。我們也決定將2021年作為中法文化旅游年。能夠在這幾個月達成這些合作成果并非偶然，這體現(xiàn)了我們共同的意向，希望找到聯(lián)結(jié)我們的關(guān)鍵紐帶，奠定互相理解的基石?！?/p>

    獨特性與挑戰(zhàn)性

    由于關(guān)注的主要領(lǐng)域是藝術(shù)，與傳統(tǒng)的扶貧濟困有很大不同，藝術(shù)類社會組織的運營有其自身的獨特性。

    以籌款為例，慈善拍賣、慈善晚宴是基金會比較常用的籌款手段。

    2018年11月14日，UCCA Gala 2018在京舉行。十位曾于UCCA舉辦展覽的藝術(shù)家捐贈了十件慈善義拍作品。現(xiàn)場還設(shè)置了公益認捐項目，嘉賓可以為展覽圖錄制作、藝術(shù)公眾項目、專業(yè)學(xué)術(shù)圖書館建立、語音導(dǎo)覽系統(tǒng)、義務(wù)導(dǎo)覽員培訓(xùn)，或針對弱勢兒童群體的藝術(shù)公益教育等自行選定的項目進行認捐。

    據(jù)初步統(tǒng)計，活動共計籌得978萬元，其中慈善義拍單元籌得560萬元，公益認捐項目共籌得107.2萬元，席位捐贈共310.94萬元。這些善款用于支持藝術(shù)展覽、學(xué)術(shù)項目和公益項目等非營利目的的嘗試，以推動機構(gòu)長期發(fā)展。

    2019年7月19日，UCCA將首次舉辦與UCCA Gala共同屬于年度籌款活動的仲夏夜派對——UCCA Summer Party，號召熱愛藝術(shù)的各界友人及支持者為UCCA的運營和公益項目籌款。

    而在公眾募款方面，由于公眾一般更認可救災(zāi)、救病、扶貧濟困等項目，藝術(shù)類基金會往往比較吃力。UCCA2018年發(fā)起的“為孩子打開藝術(shù)之門”項目就離籌款目標(biāo)完成還有很遠的一段路。

    藝術(shù)類社會組織還面臨人才難尋的問題，同時具備藝術(shù)、管理、公益等不同領(lǐng)域?qū)I(yè)知識與技能的人相對而言的十分稀少的。

    除此之外，資產(chǎn)管理的問題也很棘手。從入口來說，非貨幣捐贈占到藝術(shù)類基金會接受捐贈的很大比例。資產(chǎn)如何核算、變現(xiàn)，每年公益支出的硬性要求，如何回報藝術(shù)家的捐贈都是問題。從出口來說，資助藝術(shù)家個人的發(fā)票等財務(wù)問題，資助后產(chǎn)生的藝術(shù)產(chǎn)品如何處理，知識產(chǎn)權(quán)如何保護，基金會是否可以投資藝術(shù)品等都需要特殊對待。

    期待隨著藝術(shù)類社會組織的發(fā)展，隨著公眾審美需求與水平的提升，這些問題能夠盡快得到解決。