藝術類基金會助推畢加索作品在中國展出
2019-06-25 來源 :公益時報??作者 : 王勇
6月15日至9月1日，“畢加索—一位天才的誕生”展覽在北京UCCA尤倫斯當代藝術中心持續(xù)對公眾開放
展覽中的畢加索作品
■本報記者王勇
畢加索—一位天才的誕生
此次展覽名為“畢加索—一位天才的誕生”，展覽基于國立巴黎畢加索博物館的館藏，從中精心挑選出103件作品，全面回顧畢加索創(chuàng)作生涯的前三十年，力求呈現(xiàn)出畢加索從早期到中期的藝術成長經歷。
展覽由國立巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米利婭·菲利普策劃，并專為此次在中國于UCCA的呈現(xiàn)而進行構思設計與組織，囊括34件繪畫、14件雕塑以及55件紙上作品。這些創(chuàng)作于1893至1921年間的作品，共同展示了畢加索的藝術創(chuàng)作的形成與演變過程。
展覽被劃分為六個不同章節(jié)：
“早期畢加索”聚焦于畢加索自童年時期開始的創(chuàng)作及藝術家早期受到的影響，在這一階段，他創(chuàng)作了《戴帽子的男人》（1895）和《古典雕塑石膏像寫生習作》（1893-1894）；
在“藍色和粉色畢加索”階段，藝術家放棄模仿前輩的后印象派繪畫風格，轉而塑造真正意義上最早的個人風格，并逐漸確立了最初的藝術身份，其作品包括《瘋子》（1905）和《兄弟倆》（1906）；
“驅魔人畢加索：《阿維尼翁的少女》的革命”展現(xiàn)了藝術家簡化形式和空間的探索，在尋找、發(fā)明新的藝術語言的過程中，他創(chuàng)作了《自畫像》（1906）等作品，并孕育杰作《阿維尼翁的少女》（紐約現(xiàn)代藝術博物館，1907），開啟了一場徹底改變20世紀藝術的革命；
“立體主義者畢加索”中，藝術家對“標志物”等符號元素的運用催生出了立體派作品，如《彈曼陀林的男子》（1911）和《壁爐旁的男人》（1916）；
“多變畢加索”著眼于藝術家對古典的致敬、引用與革新，《戀人》（1919）、《習作》（1920）等作均展現(xiàn)出畢加索獨特的藝術探索，藝術家為俄羅斯芭蕾舞團出品的舞劇《三角帽》（1919）設計的舞臺布景、服裝和幕布亦在這一部分中呈現(xiàn)；
展覽的最后部分展示了藝術家1927年至1972年較為晚期的一系列杰出繪畫和雕塑作品，這些作品清晰地展示了畢加索青年時期的藝術實驗所產生的影響，亦勾勒出貫穿他創(chuàng)作生涯的主題與基本原則。
民非+基金會的組合
據(jù)法國使館文化參贊羅文哲介紹，從決定進行這樣一次展覽到展覽正式開幕只有不到一年的時間。
能夠讓展覽順利實施。離不開中法雙方的努力。這其中國立巴黎畢加索博物館和北京UCCA尤倫斯當代藝術中心發(fā)揮了重要作用。
作為展覽的落地場館，北京UCCA尤倫斯當代藝術中心背后實際上是一個民非+一個基金會。
“在2017年末機構重組的時候，我們決定將UCCA正式注冊成為一所由非營利的注冊基金會提供支持的公益性美術館。”UCCA館長兼CEO田霏宇表示。
2018年9月，UCCA在成立之初即建立的較完備的美術館業(yè)務體系基礎之上，取得北京尤倫斯美術館資質，成為北京市文化局主管的民辦非企業(yè)，成功轉型為真正意義上的非營利機構；2018年10月，UCCA注冊成立了北京尤倫斯藝術基金會。
“基金會將通過推動知識生產來促進公眾對中國當代藝術的理解、擴大中國當代藝術的影響力，以及通過UCCA所提供的公益服務讓更廣大、更多樣的群體能夠從中受益。”田霏宇表示。
在本次畢加索作品展覽過程中，北京尤倫斯藝術基金會就同時策劃了一系列兒童藝術教育公益項目。這些兒童藝術活動圍繞本次展覽中的畢加索作品與實踐展開，為孩子們創(chuàng)造出通過探索不斷進行深入學習的文化氛圍。公益課程和材料包所得的全部收益將悉數(shù)用于支持針對藝術教育尚未觸達的兒童群體展開的藝術教育普及工作。
受到畢加索創(chuàng)作的發(fā)展歷程啟發(fā)，UCCA兒童藝術中心（UCCA Kids）將于畢加索展覽期間推出一系列藝術工作坊。
在展覽現(xiàn)場，UCCA還招募了小志愿者，為觀眾進行義務講解，并為UCCA通過上海真愛夢想公益基金會在騰訊公益發(fā)起的“為孩子打開藝術之門”項目募款。
該項目面向2-8歲兒童的美術館教育項目，資助藝術資源匱乏的學校兒童走入美術館，開啟藝術之旅。通過藝術家或藝術家老師帶領的工作坊深入當代藝術學習。
藝術類基金會在迅速發(fā)展
隨著經濟社會的發(fā)展，類似北京UCCA尤倫斯當代藝術中心這種，“以非營利的形式運營藝術類場館、以基金會作為重要資金支持”的機構正在快速發(fā)展。
以“藝術”為關鍵詞進行查詢，截至6月17日18時23分，在中國社會組織網上可以查詢到社會組織27300家，占全部社會組織的3.3%；其中基金會120家，占全部基金會的1.6%。
這其中很多藝術類基金會和北京尤倫斯藝術基金會一樣，在關注藝術行業(yè)的發(fā)展，資助支持藝術機構和藝術人；同時也會發(fā)起類似于“為孩子打開藝術之門”這樣的項目，著重發(fā)揮藝術愉悅、教育大眾的功能。
不僅如此，由于藝術是全球通用的語言，很多藝術類基金會還發(fā)揮著民間外交的作用。“畢加索—一位天才的誕生”展覽即使如此。
此次展覽起源于對中法兩國最高層次文化藝術交流重要性的共識，也是2019年“中法文化之春”系列活動的重要組成部分。
法國總理愛德華·菲利普于2018年6月25日會見李克強總理時強調，此次展覽與中法兩國的文化關系相契合。這與法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍去年1月訪華時所表達的愿望相一致；馬克龍曾表示，他希望更多的法國重要美術館能來到中國舉辦展覽，更多中國的美術館展覽也能來到法國。
2019年3月25日，國家主席習近平在巴黎愛麗舍宮同馬克龍會談時表示，中法在人文交流方面，既要暢通政府間合作的“主渠道”，也要豐富民間交往的“涓涓細流”，要充分發(fā)揮中法高級別人文交流機制的統(tǒng)籌協(xié)調作用，加強文化、旅游、語言、青年、地方等領域合作，在2021年互辦中法文化旅游年。
馬克龍則說：“中法兩國在文化領域內的合作前所未有的活躍：蓬皮杜上海和羅丹美術館深圳項目正在落實，其他的大型文化項目在籌備，其中包括今年將舉行的中國有史以來規(guī)模最大的畢加索展覽、凡爾賽宮和故宮的合作等。我們也決定將2021年作為中法文化旅游年。能夠在這幾個月達成這些合作成果并非偶然，這體現(xiàn)了我們共同的意向，希望找到聯(lián)結我們的關鍵紐帶，奠定互相理解的基石。”
獨特性與挑戰(zhàn)性
由于關注的主要領域是藝術，與傳統(tǒng)的扶貧濟困有很大不同，藝術類社會組織的運營有其自身的獨特性。
以籌款為例，慈善拍賣、慈善晚宴是基金會比較常用的籌款手段。
2018年11月14日，UCCA Gala 2018在京舉行。十位曾于UCCA舉辦展覽的藝術家捐贈了十件慈善義拍作品?，F(xiàn)場還設置了公益認捐項目，嘉賓可以為展覽圖錄制作、藝術公眾項目、專業(yè)學術圖書館建立、語音導覽系統(tǒng)、義務導覽員培訓，或針對弱勢兒童群體的藝術公益教育等自行選定的項目進行認捐。
據(jù)初步統(tǒng)計，活動共計籌得978萬元，其中慈善義拍單元籌得560萬元，公益認捐項目共籌得107.2萬元，席位捐贈共310.94萬元。這些善款用于支持藝術展覽、學術項目和公益項目等非營利目的的嘗試，以推動機構長期發(fā)展。
2019年7月19日，UCCA將首次舉辦與UCCA Gala共同屬于年度籌款活動的仲夏夜派對——UCCA Summer Party，號召熱愛藝術的各界友人及支持者為UCCA的運營和公益項目籌款。
而在公眾募款方面，由于公眾一般更認可救災、救病、扶貧濟困等項目，藝術類基金會往往比較吃力。UCCA2018年發(fā)起的“為孩子打開藝術之門”項目就離籌款目標完成還有很遠的一段路。
藝術類社會組織還面臨人才難尋的問題，同時具備藝術、管理、公益等不同領域專業(yè)知識與技能的人相對而言的十分稀少的。
除此之外，資產管理的問題也很棘手。從入口來說，非貨幣捐贈占到藝術類基金會接受捐贈的很大比例。資產如何核算、變現(xiàn)，每年公益支出的硬性要求，如何回報藝術家的捐贈都是問題。從出口來說，資助藝術家個人的發(fā)票等財務問題，資助后產生的藝術產品如何處理，知識產權如何保護，基金會是否可以投資藝術品等都需要特殊對待。
期待隨著藝術類社會組織的發(fā)展，隨著公眾審美需求與水平的提升，這些問題能夠盡快得到解決。
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